Jean Simmons对于敏感脆弱,孤独无助的可怜形象塑造得太好了,心理剧总要用一点惊悚的背景音乐来衬托出某种悬疑气氛,风格桥段如出一辙,不过这一部围绕女主的刻画非常之多,三条感情线总体勾画出内心丰富的人物情感,最后人物的转变以及“拨乱反正”打破了女主软弱的固有印象,将剧情推向高潮,真是让人惊喜,刚开始觉得电影太长,但看完觉得其实刚刚好四刷,希区. 1.开篇交代弗格森间接引致的警员死亡,以内心盘旋的谴责牵导自我救赎的需求,为后续一系列事件的发生提供可行条件. 2.爱的相对性:在加文天衣无缝的杀妻计划中,唯一不可控的就是爱情. 弗格森恋上假扮的玛德琳,在玛德琳死后,偶遇“长相相似”的朱迪,他因对玛德琳的爱追求朱迪,朱迪也因为爱服从弗格森的所有要求. 3.主动与被动,窥视与被窥视. 同如希区柯克的其他电影,在影片的前半段,男主角是作为镜头视点的主导者而存在的,女主角则协助和维护视点的正确运转. 在玛德琳死后完成主导视点的转接,并通过独白和闪回镜头解释阴谋真相. 4.女性符号化:画作里外的“艺术赏析”;精妙台词的隐秘多义性;接吻360°旋转;黑色电影式的宿命论收尾. 5.色彩之美;发型含喻启迪《亚当斯一家2》&《亚当斯一家2》. (9.5/10).