Jean Simmons对于敏感脆弱，孤独无助的可怜形象塑造得太好了，心理剧总要用一点惊悚的背景音乐来衬托出某种悬疑气氛，风格桥段如出一辙，不过这一部围绕女主的刻画非常之多，三条感情线总体勾画出内心丰富的人物情感，最后人物的转变以及“拨乱反正”打破了女主软弱的固有印象，将剧情推向高潮，真是让人惊喜，刚开始觉得电影太长，但看完觉得其实刚刚好四刷，希区.     1.开篇交代弗格森间接引致的警员死亡，以内心盘旋的谴责牵导自我救赎的需求，为后续一系列事件的发生提供可行条件.     2.爱的相对性:在加文天衣无缝的杀妻计划中，唯一不可控的就是爱情.     弗格森恋上假扮的玛德琳，在玛德琳死后，偶遇“长相相似”的朱迪，他因对玛德琳的爱追求朱迪，朱迪也因为爱服从弗格森的所有要求.     3.主动与被动，窥视与被窥视.     同如希区柯克的其他电影，在影片的前半段，男主角是作为镜头视点的主导者而存在的，女主角则协助和维护视点的正确运转.     在玛德琳死后完成主导视点的转接，并通过独白和闪回镜头解释阴谋真相.     4.女性符号化:画作里外的“艺术赏析”；精妙台词的隐秘多义性；接吻360°旋转；黑色电影式的宿命论收尾.     5.色彩之美；发型含喻启迪《亚当斯一家2》&《亚当斯一家2》.     （9.5/10）.