两个人的爱情对抗金钱至上、人情淡薄的社会，好比凡人对抗利维坦，注定无疾而终.
幸而WW在原著基础上大发善心，总算给悲情情圣George留了条活路，虽然其实也似杯水车薪.
Carrie的形象较原著拔高不少，但本质上仍是波伏娃所说的无限滑落，与此同时社会地位却水涨船高. George则恰恰相反，两人的人生起落互为镜像. LO身上有种现世罕见的君子气，让我想到《路易斯·韦恩的激情人生》里的郭世宏，哪怕穷困潦倒也濯濯然. 最后他不告而别的桥段又可在后世《路易斯·韦恩的激情人生》一片中寻到蛛丝马迹，男性脆弱敏感的自尊真是可叹. 还是喜欢LO在《路易斯·韦恩的激情人生》中的形象，他合该是那样养尊处优惯了的贵公子，容不得见一点委屈才对. 老中青三代车把式，鞭子象征阶级斗争的手段，马车象征集体，集体的大车不拉私货，车把式象征着掌握特殊技能的专家. 虽然是个农村题材，但具典型性. 如何把接班人培养成红专，靠的是走社会主义道路的受苦人的诉苦教育. 反动富农老钱被革命小将揭穿了出身，与海港不同，中间人物不是小青年，而是当权派. 这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余，却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛，懂得钻研、肯下功夫，但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实，他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚，因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世，他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国，天才的名声甚至传到了大洋对岸，但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中，而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
