小成本，极简单的生活轻喜剧.
手法毫不可取，但挺让人感动.
喜剧上一开始就觉得像许冠文，结中间段他俩真去看他电影了. 港片擅长的家庭戏，母子，兄妹，不得意的爱情. 等等吧，让人在虚假的剧情和浮夸的表演中看到生活的样子，非常接地气. 郑则仕挺善良，让观众放松一下也笑中带泪. 楼唯一一次演实在人不可及唯一真实，死亡的意义无穷. 唯美主义的镜头与配乐渲染绝佳气氛，与相当内敛的表达相得益彰，性的缺少最恰当与英明，不论任何表达，性需最谨慎与深思熟虑的使用，作为点睛之笔为妙. 隐饰与衷心的感知、相恋，绝伦感性，配乐抒情与动作表情（此处相当到位）为主要形式，只一处以自语的形式表白，而通片感情暗涌——含未相遇时，这点与《暗处的女儿》互通；和其友的论辩更潜释了内心活动，更充实影片使其避于单调. 结尾蕴含人道主义的唯美式处理手法既满足了教授与观影者，又使之为塔奇奥一家供献了实际力量——促其远离瘟区，而女儿的去世则为相恋提供很好的原因，在避免有尾无头而莫名其妙的同时，为爱恋加更复杂的含义. 片中对餐饮与住宿业也发了一番表里兼有的牢骚，如为入住量而隐瞒疫情，“顾客付完账便想让他快走”等等. 莱达（奥利维娅·科尔曼饰）一个人前往海滩度假，在海滩上，她注意到一对年轻母女，并难以移开视线. 她们之间引人注目的关系，以及她们吵闹、绝非善茬的家庭成员都让莱达感到不安，她想起自己刚做母亲时的恐惧、困惑和种种劳苦. 一个无心之举，更是将莱达抛入了连她自己都感到陌生和不祥的内心世界，在那里，她看到了自己的过去：在她还是一名年轻妈妈时，她做出了非同寻常的选择，并迎来一系列后果. 该片是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作，她将埃琳娜·费兰特的小说改编为该片的剧本.
