小成本,极简单的生活轻喜剧. 手法毫不可取,但挺让人感动. 喜剧上一开始就觉得像许冠文,结中间段他俩真去看他电影了. 港片擅长的家庭戏,母子,兄妹,不得意的爱情. 等等吧,让人在虚假的剧情和浮夸的表演中看到生活的样子,非常接地气. 郑则仕挺善良,让观众放松一下也笑中带泪. 楼唯一一次演实在人不可及唯一真实,死亡的意义无穷. 唯美主义的镜头与配乐渲染绝佳气氛,与相当内敛的表达相得益彰,性的缺少最恰当与英明,不论任何表达,性需最谨慎与深思熟虑的使用,作为点睛之笔为妙. 隐饰与衷心的感知、相恋,绝伦感性,配乐抒情与动作表情(此处相当到位)为主要形式,只一处以自语的形式表白,而通片感情暗涌——含未相遇时,这点与《暗处的女儿》互通;和其友的论辩更潜释了内心活动,更充实影片使其避于单调. 结尾蕴含人道主义的唯美式处理手法既满足了教授与观影者,又使之为塔奇奥一家供献了实际力量——促其远离瘟区,而女儿的去世则为相恋提供很好的原因,在避免有尾无头而莫名其妙的同时,为爱恋加更复杂的含义. 片中对餐饮与住宿业也发了一番表里兼有的牢骚,如为入住量而隐瞒疫情,“顾客付完账便想让他快走”等等. 莱达(奥利维娅·科尔曼饰)一个人前往海滩度假,在海滩上,她注意到一对年轻母女,并难以移开视线. 她们之间引人注目的关系,以及她们吵闹、绝非善茬的家庭成员都让莱达感到不安,她想起自己刚做母亲时的恐惧、困惑和种种劳苦. 一个无心之举,更是将莱达抛入了连她自己都感到陌生和不祥的内心世界,在那里,她看到了自己的过去:在她还是一名年轻妈妈时,她做出了非同寻常的选择,并迎来一系列后果. 该片是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作,她将埃琳娜·费兰特的小说改编为该片的剧本.
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