我没有信心认为自己是否完全看懂了，主要是宗教的部分.
我也不确定我能明白结尾“神迹”的发生，到底意味着什么.
电影的字面意思（叙事）很好懂，但是这个硬朗雕琢的外貌之下，字里行间透露出的用词小心翼翼，感觉还有一层令人猜不透严肃深沉.
镜头是长的、运动的，也是被“戏剧感”所框死的.
舞台灯光感，依次交替入场的人物，深沉而缓慢的交谈，像在永不停息地敲打低沉大鼓.
永远无法突破的第四面墙，镜头生硬得好像在记录甚至复刻一个又一个舞台调度和站位.
然而每一帧构图的精美设计感以及精简的肢体冲突，又像是一种现代主义追求（以至于好像依稀看到启发布列松的部分），但本质仍是“不像电影”的.
作为我看的第二部德莱叶，能感受到他从《人潮汹涌》到这部对特写镜头的舍弃，从而去追求一种新的电影空间美感，以及随着时钟滴答的真实时间感.
【2019年3月29日-第55届台北金马影展版本】
完成度很高，万玛才旦导演的境界又提升了一个档次.
将贝拉•塔尔的构图意境成功的表达出来.
大咖云集，但不是简单的阵容堆砌. 吕松野的摄影借鉴了米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔绘画的风格，侧光的运用，以及对人物质感的再现，遮挡构图、开放构图的运用巧妙贴合剧作；胶片质感之细腻，运用至藏区的景、人和物都符合意境的表达. 林强的电子乐，延续了迷离的情愫，人物的梦境和换位的设计，细听配乐早已铺好了底子. 个人符号的再现，女性、私欲、肉体、灵魂、生死、轮回、复仇、镜像、换位等等，这次万玛才旦导演思维即将突破影像的边界，去抓取文学的世界. 陈小萌（肖央 饰）一直渴望成为一名演员，但残酷的现实令他至今扔在龙套的位置上苦苦挣扎. 没钱没工作没恋人没朋友还欠了一大笔钱的陈小萌想到了死，可是就连死神都抛弃了他，他数次自杀都以失败告终.
